突然，今年只剩下不到三个月了。在这几乎被偷走的一年里，你刷了哪些剧？
继去年双男主剧巅峰之后，随后所有待播CP的后路都被断崖式的斩断，一大波原本以为不了了之的爆款。今年的国产剧市场似乎又回到了五年前“BG之光”的时代。一系列古装剧，中国梦，灿烂的明星韩和战术，直白的男女爱情故事，吸引了许多人。
另一方面，刚刚回暖的推理剧今年遭遇滑铁卢，无论是《天才基本法》还是现在热播的《消失的孩子》，都没有产生足够的火花。相反，越来越多的现实主义戏剧受到欢迎，如《永不言败》中的警察荣誉，当代中国人生活的史诗，以及关注生育和妇女的亲爱的孩子…
也有很多不那么好，甚至很烂的剧(除了《东八区的先生们》，其他人不愿意透露姓名)涌入国内剧市场。这些年来，国产剧的题材越来越丰富，但我们还是没有期待一部真正的“双女主导”的剧。
去年几部以“双女主”为主角的剧闯入观众视线，甚至有了不一样的水花。当时《了不起的姑娘》里的两位女主角“金童”在微博CP前二十，《风声》里的“玉梦”CP一直在前三十徘徊。
《风声》《了不起的姑娘》《最后的浪漫》《青春》的相继播出，让观众看到了不同于以往国产剧关于女性的全新叙事。女生有自己的感情线和长线，两位女主没有抢男人的血，已经是女性形象的一大进步了。
但是，自始至终，还没有一部真正符合观众期待，能够像某些“双男主”剧那样达到现象级反响的双女主剧。既然两位小姐的独唱故事线都不差，那让两条平行线相交的必要性在哪里呢？
如果《双女主》这部剧总是想传达女性友情高于一切的话，注定会像现在这样陷入同质化、悬浮化、无感同身受的尴尬境地，因为女性之间的情感关系远不止友情。
今年,“女士法则”也走上了街头。当然，不是从任何角度都能搬上台面的好戏。女团人像剧依旧火热，几乎成为欢乐颂之后屈指可数的流量保障。电影版的《爱是美味》正在等待上映，也是难得的女性友情大银幕呈现。
总之根据前不久上映的一些新剧，预测新一季会很精彩，属于BG。双女剧的蓝海还有待开发。
“双女主角”是指在作品中，女主角被两个场景相等的女性角色平分秋色，两者对剧情发展起着同等重要的推动作用，在银幕上呈现出“双女争美”的形象。
说到电视剧，几乎每个人都能脱口而出一两部风靡全国的“双女主导”剧。从表面上看，《还珠格格》、《坐错车》、《情深雨》、《孟梦》都是两个女人主演的电视剧。他们的命运被错误地交织在一起，但他们最终获得了各自的幸福。
但是，和上述影视作品相比，这些并不是真正的“双女主”。他们只是依靠两个女孩的传说或偶然事件，进行一系列后续的故事发展和创作，而不是着眼于两个人物的性格和心理成长，发展线索，推动剧情，最终完成人物自身的孤独建构。更重要的是，他们可以用时代的命运来反映彼此的命运。
在这样的作品中，两个女人之间的情感往往比直球的“两个男人”复杂得多。是一种很特殊的人与人之间的关系，夹杂着友情、欣赏、爱情、攀比、嫉妒甚至有点仇恨。
什么是真正的“二奶”？这类作品在外国电影中并不少见，是大导演们非常喜欢的故事类型:基耶什·洛夫斯基导演的《两朵花》(1991)，岩井俊导演的《花儿与爱丽丝》(2004)，获得第66届戛纳电影节金棕榈奖的《阿黛尔的一生》(2013)，获得第68届戛纳电影节最佳女演员的《阿黛尔的一生》(2013)。
在中国，最具代表性的应该是《青蛇》和《七月与和平》，这两部电影恰好把不同时代最具代表性的一对女演员集合在一起，仿佛是某种真实关系的银幕隐喻，很有意思。
比如在《我的天才女友》中，两个女孩对尼诺的爱，并不是朋友间的捕马三角恋，而是为了表现她们对亲密关系的初步建立和回应。不同的选择和做法，也预示着他们未来不同的性格和人生。再想想，我们最熟悉的卡罗尔也是这样吗？
“双女主”作品的出现，其实是女性意识觉醒的产物。当女性在男性主导的世界中开始不加思考地审视自己和周围时，一种不聚焦于传统两性关系的叙事模式出现了，这是女性自我探索和其他人类关系的表现。
这种类型的剧之所以少见，并不是因为中国没有观众，而是因为敢于并且能够真实深刻地探讨女性之间情感关系的创作者太少。他们要么只片面地谈论女性竞争，要么盲目地宣扬女性的大爱和友谊，却忘记了女性既没有那么狭隘，也没有那么有福气。
有两个情节让人印象深刻。一部是《七月和安生》，他们两个在卫生间一边给家明脱衣服一边吵架大喊；另一个是《我的天才女友》第三季中列侬打给莉拉的电话。莉拉用怨恨的态度向列侬描述怀孕的痛苦，仿佛她恨列侬…
你明白吗？女人之间的故事，其实是一种觉醒。
来源:豆瓣
